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曾有人跟我說，詩歌是語言最赤裸的行進。而Angelopoulos用長鏡頭語言譜寫了一首詩。他們的區別不在於場性與否，而在於思索者的深度與氛圍的氤氳。

克裏斯.哥倫布去死！！！

22.08.12 1號廳 0⃣1⃣ 電影拍到這種份上已經不能被簡單稱其為電影了，安哲早已超然物外。 真的很慶幸是在大銀幕上解鎖安哲。當電影真正回歸到它應有的載體上，鏡頭的每次移動，聲音的每次出現，都把其中的感染力放大到極致。安哲的長鏡頭，包括演員的表演都有一種刻意為之感，但正是這種刻意為之完美地把記憶和現實交織在一起，把生命的有限融入到了時間的無限之中。長焦鏡頭把畫麵壓平，搭配鏡頭平穩的移動，讓整體在成為古典神話的同時兼具青春童話及現代寓言的特質。當記憶和當下並列，當戀人間的癡戀、長輩對晚輩的愛護、人們的爭鬥等同時壓縮在一個時空下，人的一生再度如莫比烏斯環般回到時間也都靜止的某刻，瞬間蒸騰起對人生、時間的恐懼和敬畏，觀眾對於這一刻的到來，永遠不會感到“阿加尼斯” 明天，也隻比永恒多一天而已。

更早版本的雌雄大盜，搶銀行長鏡頭和結尾設計都很精彩

二戰後的希臘飽受創傷，意識形態混亂，人民生活動蕩，在連年戰亂中成長的安哲羅普洛斯內心也深受這種心理影響，即“生活在遠方”，所以移民、漂泊和尋找就成為其電影主題之一。在其影像中，與其說這是一種以亞曆山大之思為載體的虛構表達，不如說是傳遞了他內心記憶體驗的“客觀真實”。