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反反複複，最熟悉的變得陌生，來來回回，最陌生的變得熟悉。

波蘭斯基這個變態。咕~~(╯﹏╰)b

Kira將《萍水相逢》中所實驗的現代性推展到了極致，在結尾，安內奇卡迎來其生命進程上的雙重終點：技術上的死亡與敘事線索的斷裂，隨著列車的駛出，影片便也以這個荒誕不經的離去作結。 “衰弱症”似乎是對蘇聯解體前夕的症候的一次精道的提純，隻不過Kira在影片中途（即“片中片”被揭示的時刻）將往常精神官能症患者的女性形象置換成了男性，安內奇卡對發生於其周遭的一切事物都感到無味與乏力，而攝影機卻與之相反地試圖吞納進所能攝入的一切的對象，采取構圖上的“極多主義”，但有時暗含景別變化的快切蒙太奇序列則通過戈達爾的方法進行著某種程度上的政治批判，因此在成為極少數被戈爾巴喬夫所禁影片之一的同時，也預言了數年後蘇聯的解體，患上“衰弱症”的恰恰不是任何一名單獨的蘇聯公民，卻是蘇聯自身。 2023.1.13

佐杜就很奇思妙想。非常特別的個人傳記電影。

不到四星。最出彩的是和rabbi來電那一段，兩個人演的都好；小姑娘對自己性魅力的自信卻還不夠自在，老夥計像個小夥子似的充二貨，隻為博佳人一笑，最後分別的時候老頭子是知道他倆沒未來的，但他還是忍不住給她希望（男人...）。21世紀的弗朗西斯雖然更加存在主義，但跟這片的精神內核幾乎一毛一樣啊（把所有人物關係基本都反過來了）屋裏的🪴真好看