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每次都有一種想哭的感覺

電影的敘事由這幾層構成，由改編書籍引入的人物閃回，正在改編過程的呈現（包括對自我內心的剖析，即弟弟這一人物是否存在，所延伸出的不同討論），還有原著作家與編劇相遇之後時間線對齊之後的故事，但考夫曼卻使用了幾點，賦予了電影別樣的闡述空間。首先在弟弟這一人物設置上，關於他是真人，還是人格分裂都有著不同的指涉方向，前者是對編劇真實生活中兩種人的具體呈現，後者則是對內心狀態的外化展示，但最高明的是，考夫曼並未指明具體是那種情況，而是模糊事實，任由觀眾猜想，從而創作了兩者得以並存的狀況，並開拓出男主內心的這層敘事空間，又不折損真實的生活細節。另一點是電影在對照好萊塢的編劇套路，從麥基這個人物的引入，將單純的劇本創作困境轉變為好萊塢劇本模式與真實創作者訴求之間的矛盾，使其成為編劇層麵的“八部半”。

不忍心看薑演員演這種戲呀

共產黨員愛森斯坦。自帶倍速播放，人物是符號化的，完全是作者理念的符號。蒙太奇手法用得太好了，但音樂有點被濫用。

《熱天午後》矚目。犯罪題材卻從頭到尾都不渲染高潮，第一集平淡樸實的幾乎抓不住方向。現在流行到不再新鮮的犯罪心理學，萌芽初期隻能窩在FBI工作大樓的地下室。同樣凝望深淵，bill時刻保持著安全線，男主卻走得太遠以至於快被吞噬都毫無知覺。不過扯回一個悖論——要抓住怪物必須先成為怪物？