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原來卡夫卡也是可以影像化的。安東尼實在不太像正常人。

親情終極三連：我對你不好嗎？你為什麽不順著我？有什麽問題為什麽不能跟我溝通？ 願對這類題材無感的人都是幸福的人。

飛奔打開影版 對比Kafka的原作有刪改 開場法的寓言（至於教堂戲穿插Orson Welles出鏡台詞恰到好處 天才之筆 刪去副經理及結尾變動 說不上優劣 但礙於篇幅對K的處理從淡漠超脫到身陷囫圇沒能表現出來 或已做到極致 影片開場K醒來房間 空曠的布景 低矮的天花板 （睜眼）營造出荒謬的場麵 一種壓迫感率先進入氣氛中 其後處處體現出這種構圖風格 不斷走動的鬧鍾指針工作大堂持續不斷的機械運作（打字機？與遲鈍 無序的事件進行的節奏相齟齬 透出一股煩躁 焦慮的心理狀態 建築物超脫常規的比例 人物位置各種俯拍 仰拍特寫鏡頭 詭異的光影 場景之間切換 糅雜一起將Kafka筆下不和諧 無理性文字轉換成影像 臨近尾聲神父呼喚My son K：I'm not your son與局外人對白重合💥結局更憤怒

這很難評，我祝他成功吧，畢竟隔行如隔山。

實際上十三郎是一個非常art for art purpose的人物，看他的詞也都是“女兒香”“梨香院”這種中國舊式文人逃避社會事務的風花雪月型作品。而片子裏嘲的《甘地會西施》則恰恰相反，其實是一部非常“硬”非常“有骨”的作品，廖懷俠寫出來絕不是博眼球，第一是為西施鳴不平，第二是甘地問西施我為什麽能見到你，西施答的那句“精魂不死”（放在30年代社會背景裏是什麽意思自己理解）。這部片貴在“與全港編劇共勉”和“文字有價”，至於對於粵劇發展的那些添油加醋最好忽略。