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諾蘭空有A類製作的資本加持，卻在B級片的道路上一去不回頭。事實上，《信條》的創作氣質內核更像《敦刻爾克》。同樣概念先行的影像實驗，這次提出的視覺母題顯然比後者更加炸裂。正反雙時空的平行推進，看似完全背道而馳的動作邏輯，卻在以諜戰動作片為外衣的影片中同時進行。這是真正意義上電影打破常規思維敘事邏輯的時刻，它為感官帶來的刺激，絕不亞於電影誕生時對人類的衝擊。從此以後世界電影必將由此開拓發散出新的疆土。這方麵來講，《信條》的先驗性是劃時代的。但是，諾蘭也的確在概念創新的基礎上，越發忽視情節對於電影的作用。雖然《信條》有如《盜夢空間》一般激烈的槍戰動作情節，但所有角色完全淪為類型片的工具人物。如《敦刻爾克》一般，他們僅僅代表各自的身份符號，更甚至是動作的載體。對於A類大片來說，這種標準是遠遠不夠的。

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對尼爾來說他已經認識男主角很久了，但對男主角來說他才剛認識尼爾。 對尼爾來說他們的友情已經走到了終點，但對男主角來說這是他們的友情的起點。 尼爾在基輔歌劇院救了男主角一次，在自由港阻止他殺了另一個自己，最後又將他拉出了基地。 不僅如此，等會兒他還要再次進入旋轉門。 這一次他進入旋轉門的時候，看不到窗戶另一邊的自己走進旋轉門，因為他這次必死無疑。 但他還是進入了旋轉門，幫男主角撬開了基地的門，並且為男主角擋了一槍，然後壯烈犧牲。 尼爾來自未來，這也意味著現在尼爾還是一個小孩子，很可能就是凱瑟琳的兒子。 他要先長大成人，長大後被男主角招募，進入旋轉門，然後回到基輔歌劇院爆炸那天見到男主角。 他獨自在逆時間中生活幾十年，然而才陪伴男主角短短幾十天的時間就要為他擋子彈而犧牲。 而且結局早已注定，不能改變。

原來長大就是會唱歌啊，不過最後那首歌串起了三部所有的梗，整體比不上第一部但是比第二部好。這次安利了陳百強的當我想起你。片頭那段以為走錯片場了。

什麽爛劇情，無力吐槽。