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不同於那些一昧醜化男性，誇張直男癌的所謂女權電影，我恰是認為警長是片中的亮點。女性的悲劇不隻是社會長期以來受到的歧視，而是在於有人覺醒也無能為力，無愧是最經典的女性電影。

也不賴，常規水平，就是太窮了，什麽戲都烏漆嘛黑的（而且這和民俗也沒啥關係，主要還是家庭倫理

第五代開山之作。 塑造了翠巧爹，翠巧，憨憨三個符號化形象。 片尾憨憨逆著發願求雨的洶湧人潮奔向顧青，暗示著除舊迎新，預示著年輕人是未來中國的希望。

斷裂感巨強，每次新事件發生都給男主角那麽久的發呆鏡頭。而且好廢柴的弟弟設定，好像一切都是不勞而獲。到了311之後才給他更多的主動性，前麵到了黑木華家裏兩年內，絲毫愛戀場景都沒有展現，太怪異。整體氣力不足，漏洞太多，不知道鏡頭為什麽要給得廣廣的，美術該浪費浪費，老是拍那麽多空間有什麽用，反而顯出表演的更多破綻。

8.5/10 對“期限”的焦慮、對“California”的“dream”，共同交染成為回歸前的迷惘——90年代的氣質自有一種無腳鳥式的美感。晴天的墨鏡與雨衣、金色的假發、過期的鳳梨罐頭、夢遊的人、抽筋的腿、哭泣的房子、“感情豐富”的毛巾、手寫的登記證……意象堆疊出黏稠的懷舊情緒，而戀物則是懷舊的策略選擇。梁朝偉飾演的香港警察忽然遭遇失憶與失戀——在飛機上的座位被“cancelled”，前女友“還有東西在家裏，但已經不要了”——空餘出的位置為從大陸而來的女人所填充，她帶著愛意冒冒失失地闖入警員的私宅，但目的不過是為了替他打掃房間——她隻是想為他接管這裏的生活。這間或構成某種對於香港主體性焦慮的表達——當昔日寄托渴念、希望與情愫的情人一去不返，警員所能做的唯有麵對舊物喃喃自語。銀幕上的角色都是戀物癖，而觀眾都是窺淫癖。