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威利與艾迪去克利夫蘭。賈木許的片，初看居然有法斯賓德的幻覺附身，後來看出賈木許的味道來，黑白色更凸顯了人物身份的疏離感和移民們的陌生感。

我隻是說這個場景設置很NB，，

和八又一起看的，原來我慢慢的也了解了外國電影。沒那麽複雜。

可以看出當年蘭迪的死給導演帶來了不少罵聲，以一種大明白的方式讓他回歸，可沒想到看錄像帶的主角三人組依舊帶著光環活到了下一部，蘭迪死的太冤了。這一部導演反倒放棄了第二部試圖打破續集定律的創作方式，不去可以規避工業體係下三部曲的創作模板，反而是用另一種方式去嘲諷好萊塢，就像女主說的，“這一切的起源都是她媽媽”，而讓她媽媽成為罪惡之始的確是好萊塢，好萊塢催生了如此多的邪惡，也催生了這麽多IP底下又臭又長的續集，這可能是對整個體製最大的諷刺了。不過最後凶手真麵目的揭露太讓人無語了，導演依舊用了最差的推理小說寫作方法，就是隱瞞觀眾重要信息甚至去誤導觀眾，有心的觀眾肯定很早就能意識到是私生子之類的劇情，但是就以片子給出來的信息，如果把私生子的身份扣在警探身上，完全沒有問題，所以這就是純粹的煙霧彈，刻意反轉

吉姆賈木許的鏡頭裏充滿了距離感。人物與人物之間是充滿距離感的對話，他們總是在漫無目的的交談，做著漫不經心的事情，全片幾乎都在用全景來固定場景，一個鏡頭一幕場景，人物之間失去了更加密切的交流，僅存著的是場景搭建起來的人物關係。它是脆弱的，同時也是堅不可摧的，這種情感的存在似乎是這群青年人的群體映照，內心的虛無與現實裏的空洞，讓他們無論如何也難以靠近。大量的固定鏡頭下是人物之間陌生化的表演，它更準確的說是拉開了電影和觀眾之間的距離，電影由內而外散發出來的孤獨和空洞氣氛，似乎直接可以作用到觀眾心裏，好色先生TVAPP力圖尋找幾個主人公內心情感的皈依，但是他們似乎總在隱藏和逃避。好色先生TVAPP都是孤獨而虛無的個體，在人群裏找不到要走的路。