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應該說這不能算是電影，因為它摒棄了大部分電影表現手法。然而令人感興趣的是導演到日常生活細節的捕捉，這應該算是雙重意義上的現實主義：主體的和表現手法的。不過感覺侯麥總是用同樣的方法炒不同的菜，吃久了難免生厭。

片中形形色色的人陸續現形，很諷刺羅妮遊走在德國軍官和英國軍官之間如魚得水；千盼萬盼等來的解放軍官行徑還不如德國人；看似最忠實的革命者原來不過是個徹頭徹尾的背信棄義者。“每一個嫌疑人都應收到公平的審判，即使最毒辣的罪犯“多耐人深思的話。卡裏斯太美，美到讓我快忘記了劇情，歌也唱得好。

虛妄的《夏日》是人間四季裏一段可笑而又悲涼的插曲。一個年輕英俊卻油嘴滑舌的采花賊企圖在人群擁簇的海灘上捕獲他的夏日情人，不過很快這位“情場高手”便被目光睿智的女主角逮個現行並逐漸淹沒在浮光掠影的人群之中。問題的根本是他在“情人”麵前很難刷到存在感：不是在等另一個女孩出現就是在為另一個女孩寫歌，而與他真實在交往的女孩永遠都是一個可有可無的代替品。結果這位道貌岸然的好色之徒被正在研究《存在與時間》的侯麥劈頭蓋臉地教訓了一頓。海德格爾曾指出，所謂存在就是此在的持續性在場。而馬克思也早就說過，真正現實人的存在，就是他為別人的存在和別人為他的存在。換言之，為他人的存在即為自我的存在。頗為諷刺的是，男主角最終為了一款錄音機扔下了所有的女友。別人在他的音樂裏成了代替品，而他又何嚐不是別人空窗期的填充物呢？

最多算bl擦邊球……劇情拖得老長。。。幸好沒看完

印象最深刻的是壇中人。