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從仲代達矢那一瘸一拐踉踉蹌蹌的出場，就奠定了全片基調，有如配樂一般，那股憂愁始終淡淡的一直在蔓延。

如果你先看過Kubrick的Barry Lyndon，就會覺得這部以奢華為招牌的索菲亞作品裏麵展示的一切都算個屁啊！個人覺得配樂失敗了。

遇上特別喜歡的電影，我很少做筆記。因為我知道自己一定會重看，看一遍又一遍，直到所有細節都刻進腦子裏。 三宅唱不讓電影講任何一句廢話。他沒有讓演員、台詞、鏡頭作無所謂的浪費。他運用通感拓展了鏡頭之外的空間，讓惠子成為其內心及其所處世界的孤獨的漫遊者。 關於拳擊，當然可以對標百元之戀，但這部片子沒有雜糅那麽多東西，尤其是愛情。沒有愛情的生存狀態是什麽樣的？三宅給出了一種回答。性的高潮與愛的恒久不是人物的某種出路或結局。 最後雖是近景鏡頭，卻讓人感到無比渺小。主人公帶著某種短暫的釋懷，在如荒原一般的生存形態中，將探索孤獨的邊際拓寬了一點。那個人，無論是石橋靜河還是岸井雪乃。

冒犯味道太濃了。似乎是故意拍成鄉巴佬進城，來體現出整個故事裏比較現代的悲劇質感，但很傻。很一般。

8/10。影像用拳擊館的鏡牆和靜默爆發的人物肖像，凝視著疫情狀態下不知所措的心理空間：惠子謹慎而疲憊地應付周遭世界，行走時碰掉路人的東西卻無法回應對方的責罵，隻好尷尬地避開；深夜在河邊遇到警察盤問，小心翼翼地把身份證遞給警察，生怕因比賽而鼻青臉腫的相貌惹來麻煩；與群體社會的隔膜促使她走上拳台來宣泄能量，在頹廢與生命火焰交相輝映的一場戲，夫人和坐輪椅的館長用平板聚精會神地看惠子比賽，現實裏自卑的惠子急躁地揮打，被對方踩住靴子後摔倒，怒得起身向裁判跺腳，聽不到教練指示而被擊敗，她內心的焦灼隨著身體姿勢綻放。場景簡化色調，青藍中摻雜紅色的拳擊館布置，沉鬱又暗藏激情；盤腿、跳步、寫字和酒店保潔的動作堆疊出一種生活韻律，結尾在夕陽照耀的河堤上惠子接受了對手鞠躬致歉，她眼含淚光繼續奔跑，消隱在都市的噪音中。