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90100，布努埃爾的現實主義沒有過多的技巧可言。老宅改建和乞丐祈禱的平行剪輯沉穩，“最後的晚餐”相比後期《資產階級的審慎魅力》的諷刺力度明顯更強，眾人的動機由鳩占鵲巢、癡愚下流的狂歡、鳥獸紛飛的慌亂再到仇富的狂暴詮釋了宗教下“農夫與蛇”的寓言。孩童嬉戲的跳繩代表貞潔，上吊時成為罪人的審判，最後淪落到窮人的平庸貪婪中不知去向。維莉蒂安娜從此再無貞潔的寬恕，“所有的貓在黑夜中都是黑色的”宣告了宗教精神組織性和製度的最終破產。

實在是厭煩史蒂芬金的騙錢故事，太愛故弄玄虛。此片情節幾乎為零，靠德普的演技硬撐到最後，發現結局是看了前五分鍾就猜到的那個，浪費時間啊。

Bunuel the anti-clerical,the fetishist and the surrealist.

斯蒂芬金的小說大部分都是描寫心理問題的

90/100，開頭和結尾引用阿爾比諾尼的G弦柔板為全片奠定沉重的氣氛。奧遜·威爾斯將卡夫卡原著中語言形式、K反複絕望的命宿與荒誕重塑成漫溢著瘋狂與焦懼的表現主義激烈影像而非冷澀幹癟的超現實主義影片，在空間結構上進行改良：三麵均為門窗的臥室；擁有整齊劃一的聽眾的審判廳；充滿整齊密集、螺釘式職員的辦公大廳；迷宮般的法院內部與“集中營囚犯”；可怖無盡的隧道；廣角鏡中的空曠包豪斯建築和街道、無盡的書架與無邊的曠野。此片又是麥卡錫主義隱喻和計算機技術預言的再創造。技術上大量仰角俯拍與斜視鏡頭，暗調高反差布光和淩厲跳切、博金斯重塑了緊張不安又正直執著的K；施虐狂律師和“在法的門前”說書人講述日常邏輯的夢魘，片末自白般自戀。法庭女孩的嬉笑，透過監獄般隔板的窺視。在狂笑與爆炸中K走向了“存在主義”的終結。