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這片子在誠意上多少有點恃靚行凶的敷衍，比較有趣的是一道道門的設置，開頭的門內門外的父女對答，以及快結尾時關上的電梯門和女主離開時強裝冷漠的表情，中間女主向她的聖約翰之夜的情人告別，隔著將關上的門說別忘記我。她悲傷的臉上負載著一種有種抵抗命運的重量：別忘記我，要愛上我，不要這樣發生在我身上。這種抵抗和掙紮隨著人物的許多“在路上”的鏡頭展開（多得非常惹人注目），地鐵、走路、上下樓梯。父親演得很好啊，幾個提到的作家都是很故意的，卡夫卡托馬斯曼等等，漢娜阿倫特也和女主母親的社會行動有映照。全片印象最深的應該是女主走了長長一段路，背景音是父親日記的獨白：我有一個用寫作對抗遺忘的計劃——人在行動，一種克爾凱郭爾式的麵對崇高和絕望時的行動，你逐漸無法理解自己這樣做的意義，但你仍在這樣行動。

作為一部權謀劇，波雲詭譎的鬥爭使人心驚膽寒，司馬懿曆經四代王朝更迭厲兵秣馬，最終還是做了執刀人，真是出走半年，歸來早已麵目全是，用在司馬懿身上確實切實不過了！

實在沒耐心看完了，也是一種煎熬

無聊，沒有血腥場麵不爽

三小時的時長外加中譯名顯得格外勸退…觀感上還好，畢竟現實中金句與衝突少有，多的是胡謅和煎熬。無足輕重的怪異感始終隱藏在美麗的、感官的、波瀾不驚的日常世界。怪異帶來的焦慮在一次次日常行為，在舉起望遠鏡和爹味說教中積累膨脹，到大雨中隨著diegetic sound到non diegetic的轉變而釋放，而後的日常就變得“真作假時假亦真”。 （西班牙導演拍片以法國前殖民地為背景真是有趣的選擇；或許是想一定程度上“永恒化”和“普世化”故事。想來也隻有主角是具體的，而他人都是抽象的、曖昧模糊的。 （可以把它當成大溪地觀光片lay back n enjoy以避免“煎熬”，攝影真的美 （馬吉梅造型也太毒撲化… 看著就不聰明