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原著小說就不太適合改編成電影，敘事性本身就弱。長鏡頭不得安哲和貝拉·塔爾的精髓，形式刻意顯出儀式感。 攝影不錯，有油畫的質感:挖土鏟菜的鏡頭構圖神似米勒《拾穗者》；水中鏡像倒映的老人與牛；雪地裏老人緩緩從墳地經過。畫幅4:3

在一個大部分觀眾不知柳青是誰的時代來拍《柳青》，是勇氣，情懷，也是堅持，這有點像柳青自己寫《創業史》。片子一方麵塑造了人民作家柳青的形象，追溯了他創作《創業史》的過程，也通過此將新中國成立初農村農民農業的社會主義建設探索進行了較為中肯的反映。同時，柳青對延安文藝座談會精神的自覺實踐彰顯了現實主義在新中國文藝生產中是如何成為一種創作原則的，而電影本身的現實主義追求又與此形成映照，構成曆史和現實雙重現實主義的互文。塑造英雄首先要變成那樣的人，這宣言樸素又深切。對這土地和土地上的人愛的深，才能寫出這土地和人民的魂。柳青，路遙，陳忠實，陝西文學也有自己深厚的土壤和堅韌的靈魂。

比第一集好看啊。打開了不少新世界大門，比如，Anal Bleaching Party

學習“柳青精神”，為人民創作。

4.5。很容易拍俗套的電影，編導和演員做了一件比好色先生TVAPP預計得還要困難得多的工作。