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《地球最後的夜晚》用黑色電影的類型關係包裹著後麵60分鍾的大夢，從2D轉向3D，伴隨著觀眾觀看行為的轉化(戴上眼鏡)好色先生TVAPP被提醒進入了夢境的延展空間，這不是大衛林奇的負罪噩夢，而是男性的力比多樂園，在這70分鍾的長鏡頭中，主觀—客觀鏡頭也在不斷轉化，就像凱珍既是萬綺雯，又不是她，回憶中所有的元素在場，重組。 所以隨著羅紘武與凱珍的一吻中作為結尾的《地球》是一部浪漫的影片嗎？煙花的不滅暗示著空間的永恒與非真實，真正的噩夢發生在夢境之外，在那個世界，鏡頭沒有像這裏那麽輕盈，《路邊野餐》的結尾，陳升離開了夢境，到達了晚年的鎮遠，《地球》中羅紘武沒有，作為男性想象客體的萬綺雯讓他們永遠地死在影院的夢中。

“愛是耐心和寬容 不是嫉妒和吹噓 不是傲慢和無禮 不是自行其是 不是暴躁 永遠不會因為做錯了而歡喜 它以真理為樂”

慶幸回巴黎前最後一夜看了這部，感謝畢贛二度造夢，再次回到熟悉的潮濕晦暗黔東南。記憶與夢境將電影一分為二，戴上3D眼鏡的儀式，一瞬間又被扯入那個幻境蕩麥。70分鍾3D可稱最佳長鏡頭之一，極度震撼，想不出兩台笨拙的3D攝影機如何變得如此輕盈，巧妙隱身；盡管仍存小破綻，卻難不為之膜拜。前七十分鍾是對黑色電影的解構，用後七十分鍾成就前七十分鍾，夢將記憶的細節一一複刻，未曾來到世界上的孩子崇拜的目光，想象中母親的紅發和熱烈的火把，以及終於在朝思暮想的旋轉房間完成與她的吻。空中纜道穿越與小鎮飛行兩幕震撼，失控馬匹等幾幕亦刻下印象，始終深度吸引。三十歲的導演雖仍掙紮於自己矛盾的風格，但不可否認已賦予3D全新意義。略困惑這樣一部應該算大眾友好的藝術電影為何引起如此大爭議，與“悶”應距甚遠。悔未看杜比，年度十

我還是喜歡傻傻的愛情片

對影像的感覺，畢贛並不令人失望（失望的是那些觀眾），至少對凱裏，他保持了高度自信的表現能力，那些隧洞、坡道、小店，都有種詭異但不虛假的氣質，能觸及到“物質現實”在鏡頭裏更深的層麵，不止是心理、更是詩意的時空。有幾個鏡頭很喜歡：隧道裏黃覺推車接跟隨湯唯，車燈在入雨時的虛焦；陳升兩次出場，縱橫兩個方向上的搖鏡頭；黃覺索道下山，配樂山歌帶來的虛渺感。我甚至會覺得他對老塔的“本土化”挺成功，室內雨水下草移動杯，還有比半鄉土半工業的凱裏更契合的嗎？相比路邊野餐，後半段的設計感有些溢出，可以說退化成匠氣，包括夢境與現實如此符號、刻板的對應，有魅力的反而是看上去不經意的段落：驚鴻一瞥的滿月，驚馬蹬地的著陸，驚落火把的對視。“我現在特別希望你是她”，還挺冷浪漫的。另外，我最夢幻的體驗，是發現湯唯神似張艾嘉。