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全是詩意的，溫柔的，意識流的，既有私人化的雜亂，又有他的旅途、夢、故鄉，冰雪、扭曲的時間、霧裏看花時花的本質，對當下的忽視及對似水年華的追憶。所以，在路上究竟是忽視了，還是在｜當下｜呢？詩意都是殘酷的

邊說邊演的形式很有新意，兼有旁觀與主觀兩種角度。

西奧·安哲羅普洛斯封神作品之一，亦是終獲金棕櫚前的預熱。《尤利西斯的凝視》中那位尋找三盤膠片的主角又何嚐不是西奧自己。邊境三部曲時期的安哲羅普洛斯創作視角已經由身處環境中的個體，轉移向用人物視角與思緒反觀跨越時空的曆史變遷。這種厚重與懷傷的作者電影的史詩，是安哲羅普洛斯對希臘曆史與社會認知和閱曆進一步加深的體現，也是延續其創作和思維後的必然結果和方向。在邊境三部曲中，西奧的詩意長鏡頭調度和他那些重組呼應時空的命題終於找到了最自洽的融合方式。膠片作為全片的麥格芬，與主角共同組成為曆史的見證者。因此，這次旅程就是尋找記憶的過程，而在一路上，主角麵對滿布瘡痍的國家，實則膠片中的內容，早已為觀眾所展現。當曾經因巨變而失去故土記憶的人重新尋找到往日經曆，現實的殘酷才是這片土地上綿延而無法斷絕的悲哀。

反雞湯風的輕喜劇，但人物不是很討喜，每集的質量參差不齊，除了偶爾幾段，剩下的就是反複用那幾個笑點，跟破產姐妹笑點的回收利用套路差不多，感覺沒什麽意思，冷幽默風格的話還是更喜歡英劇。

應該說《薄荷糖》是韓國的尤裏西斯，對於一個民族曆史與苦難的凝視。從男主在火車上看見年輕的母親到一家人合照那十分鍾是我看過最凝練的曆史呈現，同一場景同一首歌，人們在歌唱中走過艱苦的歲月，直到物是人非。