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三個好演員和不壞的劇本，卻得到無甚出彩的影片。整體角度講或許是很真實的反恐，究其細節又覺得不切實際，丹澤爾的角色說著義正言辭的道理譴責將軍的暴虐，仿佛手握民主的真理，可是想到911又覺得多麽可笑。是非好壞本不是那麽簡單，尤其在反恐這個議題上。想講道理而不能，故事就被耽誤了。

電影也不是不好，但就別往女性主義上蹭了吧，本來以香豔作為賣點之一的也就談不上什麽女性主義了。劇本倒是寫得挺有諷刺意味的，魚玄機口口聲聲說沒把綠翹當下人，但她真的把綠翹當平等的人來對待嗎。綠翹選擇依附男人那種向下的自由固然不爭氣，她所謂的“靠自己”又究竟高明到哪裏去呢，同樣也是無奈的、虛假的“自由”罷了。無法把綠翹捆在身邊以後，她的氣急敗壞無非顯示她和那些虛偽的男人也並無兩樣。

風格手法配樂選擇甚至字幕隱出的方式都是上世紀八九十年代典型的好萊塢製造，用細節和巧合推動故事發展，用人物大特寫和平行蒙太奇營造氛圍，加上兩位主演的完美對手戲，這絕對是上品之作；另外提一點：瘋狂粉絲什麽的最要不得了，多少名人就是這麽被玩死的。

這部影片獲得了第43屆戛納國際電影節評委會獎和國際影評家獎。導演本人說，他的影片表現了一種以死求生的痛切的凝重。他在隨筆《哀切與痛切》中指出，這與他牢牢記住老師浦山桐郎的教誨有關: “哀切這種東西誰都能拍，但問題是，這是不是痛切呢。我送給你這句話。你隻要記住這一點，然後，反複吟誦，你就會有成功。”

劇情節奏緩慢，結尾無逆轉，值得思考的地方也不多，算是丹澤爾華盛頓最差的作品之一了。