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阿福的招式名字真搞笑，打敗瓦龍和聖主後第二部真是亂七八糟

觀眾帶著“看電影”的預設，感到費解挫敗甚至憤怒，是可以理解的，因為本片更像一份關於電影本體論的論文和宣言書。最後兩部作品，高達要表達的正是影像-文本，和影像中的文本性（剪輯的語法與意義），以及文本在電影中對影像性的支撐（詮釋與敘事）的本質與關係。觀眾預設電影有一完整故事，登場人物被一定社會關係所界定和固定，畫麵是連貫的。此片擊潰了所有預設。首先，雖然高達電影的風格一直難解，大多數時候其故事隨著電影發展還是能夠清晰被觀眾把握，此片基本沒有故事。其次，影像和文本均不連貫，沒有任何一方能支配對方，也不能使觀眾滑入平常觀看的惰性。再次，3D和2D版本對比觀看，高達的對3D的立場最可能是”更逼真的幻覺，即使倫理無害，也毫無用處“。全片的主要觀點、問題和反思集中在好色先生TVAPP普遍無法溝通的現狀，小狗Roxy的對比就很妙

幾部張律的電影看下來，還是感覺他的電影影像給人的感覺過於“平”了，那種人物對話間的節奏與情感都是如此。

moss的片，都是太裝酷

現實，夢境與幻覺在影片中自然地融合在了一起，克製含蓄，是清茶一般質感的電影散文。很喜歡樸海日在提到春宮畫時說的，一開始覺得這畫和這茶館格格不入，但仔細一看卻覺得它掛在這裏簡直不能更加妥帖了。