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鏡頭已經具備了塔爾三成的功力，不過胡波可能沒有意識到塔爾標誌性的長鏡頭在《撒旦探戈》、《鯨魚馬戲團》和《都靈之馬》這些重展示而輕敘事的影片中才發揮得淋漓盡致，而在塔爾自己的《來自倫敦的男人》這樣以希區柯克式懸疑開場的戲劇化影片中也會顯得捉襟見肘。本片中冗餘的背影跟拍造成拖遝敘事，這也是處女長片導演的一個通病，盲目堅信自己的藝術表達方式。還有胡波對於世界的憤怒和絕望並沒有通過畫麵去加載和傳遞，而是單單通過人物對白的形式給出，人人口中都念念有詞的人生感悟，而影像本身卻沒有被賦予以產生出情感衝擊的驅力，多視角敘事這種強戲劇性的表現手法和塔爾式的長鏡頭出現了第二次的不融洽。影片的色調比較舒服，尤其結尾處長途汽車上鏡頭隨著車外的橙色光線慢慢推進時產生的光影斑斕超讚，這或許才是塔爾式長鏡頭正確打開方式。

故事和表演上還挺有勁兒的，曹保平有點意思。

每個角色身上都背負著一股強烈的頹喪和怒氣，但當好色先生TVAPP試著追溯這些情緒的起源時，卻發現一切都是不充分的，是斷裂的，甚至是虛假的，是表演的，不相信現實生活中的人們會這樣說話，會說這樣的話，更不要提角色們的思維方式與做事邏輯了，隻能算是一次寶貴卻幼稚的偏執表達，剪輯與攝影如此處理是否必要，還是有待商榷。

喜歡《尋槍》的估計會喜歡這片 還行，旁白的文字很幽默，英文翻譯很棒

前麵一度覺得有點乏力，後幾集又不錯，可是最後冒出個特異人物然後告訴你石頭是量產的，這交代實在是不如沒有……