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裝出一副高級調調的穿越劇，嗬嗬了。

朋友在BJIFF看完後給出很高評價，導致對這部影片預期很高，但看了後多少有些失望 兩位中老年演員的確無可挑剔，吳彥姝奶奶眼裏有光，前期是個老頑童奶奶，後麵溫情起來真的“為母則剛”，80多歲的年紀演得還是很有力量感，很多對她這個年紀算是高難度的動作讓我捏了把汗，為電影的奉獻精神，加之爐火純青的演技配得上北影節最佳女主。係美娟老師不知道是不是話劇演員的問題，有些台詞太話劇了，也可能阿爾茲海默症後台詞要戲劇化的設計有關 文淇妹妹的角色真的很多餘，我原以為她是“孫女”，還能聊聊代際關係，但是隻是個路人，突兀得莫名 題材是個好題材，聚焦中老年高知女性、阿爾茲海默症、隱晦描述時代之殤，基本全女性製作團隊，都非常值得讚許 但是劇情真的垮了些，精彩部分基本都在預告片裏

服飾布景到位，這個年代怎麽還有這種粗劣的剪輯。女主形象太不生動。倒是劇情任務各個鮮明。

實在有些不可思議，今年的金熊頒給了這樣一個空想主義傾向的《無邪》社會。和許多發展中國家的境況不同，伊朗電影的現狀已經逐漸走出了對「邪惡」進行曝光的初級階段。索拉羅夫這部有著明顯遞進關係的四段式影片就是最好證明。車給人一種安全感。按阿巴斯的說法，它是觀看和沉思的最好場所，便於無盡的談話及與自己的內心持續對話。影片中的四個故事無疑都與車有關：一名《下班後》開著車回家的獄警，一個越獄後乘著車在城市中奔馳抑或在森林裏徒步的鬼魂和一個在沙漠裏沒駕照卻又平靜地開著車的醫生。十分欣慰的是，柏林的最高獎頒給了這些沉思者、流亡者和拓荒者。他們開著車或者乘著車要去哪裏？不知道，或許和《弗萊徹夫人》一樣：去到一個沒有父權製的地方。或許像阿巴斯所說，對車的感情其實是對路的愛。從一點挪動到下一點，在伊朗文化中很重要。

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