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老帥哥不停展露蘊藏痛苦的笑容也是很吸引人的。喜歡不動聲色的聰明和輕微的無傷大雅的炫耀~

表現主義風格的鏡頭語言，超現實主義的敘事邏輯。光影運用絕佳。空曠街景/龐大建築/密集同化的人群，與孤零零的主角形成反差；獄中視角的被審視；司法體製的崩壞荒謬。K受到來自社會的壓迫和審判，堅信自己的正義和良知，在不斷辯護和尋求幫助之時卻逃不開對違抗法律的自責和罪惡感。個體是社會的受害者，也是社會的一員，可以解釋為一種原罪思想，人皆有罪，故而沒人可以進入法律的門。

從物理學的角度來講。量變引起質變。但無常。

後勁太大，看時不覺心中壓抑，看後獨坐窗邊，望到外麵驕陽似火，而不禁淚水漣漣。此片與《霸王別姬》唯一不同之處，就在於十三郎身邊終還是有那些願意記著他、扶住他、帶他前行的人——程蝶衣則永遠孤傲不羈。十三郎不隻是一個編劇，他是每個時代所謂“顛僧”的縮影：獨立於時代、獨立於名利場，唯獨信任的是自己的內心和由內心的複雜所創造出來的世界。這是一片沒有人能達到的淨土。在他身上，那段動蕩無序的曆史是殘酷的烙印，它烙在鶯歌燕舞的記憶深處，燙出的是一塊塊難以愈合的精神傷疤。從十三郎堅守己見落魄潦倒開始，直到他凍斃於八四年香港的寒風冷雪之中，本片就已經不再是一曲舊時代的挽歌，相反，正如它結尾所顯示的那樣（“獻給全香港編劇共勉”），它是一種警示、一種肯定。它誠懇地握住了所有願意守住中國文化最後秩序的托命之人的雙手。

為了SIMON BAKER力挺此劇。 嗯，其實說句心裏話，除了SIMON以外，其他角色我也都挺喜歡的。 一句話，心水劇。