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盡管某些地方不太合理，戲劇化痕跡較重，但是對官場特權的嘲諷比較到位。沒想到王童導演的處女作比他後來的作品更加好。

開始以為黑白是一個人所分裂的雙重人格 結果隻不過是世界黑白對立的兩麵。那日小黑站在高處 和烏鴉一起 目送小白哭著離開 叫著自己名字的聲音回蕩在風裡 失了白的黑徘徊在精神崩潰的邊緣 白為他驅送來白色的飛鳥 在最後關頭把黑拉了回來 而他們彼此麵對生死也不過是一句歡迎歸來。

40年前的老電影，預言到了如今的社會現狀。高幹高幹，因為位高，才能幹事，才會有特權，世襲製一般的永遠躺在功勞薄上享受，假如他是真的，那故事就完美團圓，可惜他是假的，就如同那用真瓶子裝的假茅台，最後還是碎了一地。茅台真不是用來喝的，兜兜轉轉還是回到自己手裏。

刷到的解說，我想說沒有一部電影可以完全的講出出任何人的一生。都是講一個發展情緒 思想的故事而已，但無論多曲折那都不會是一個真實的人的一生，至少不會是我認為的 我心中想的 所謂一個人的一生。然後 教育問題 老子說 為無為 則無不治 意思是隻要順應萬物的自然性 一切皆可治理，教育孩子也是同理 隻需把握基本原則，其他的就當是他的性格，家長隻要不包辦孩子的事，有什麽過錯就給他自己承擔，一個人長大的過程 就是不斷的試探這世界的邊界 教育的最大的作用 是讓孩子建立起邊界感 不用擔心會限製他的發展，等有天他有了更大的見識 以及獨立的思想後 自然會決定要不要突破父母給的邊界 以及理解父母對人生理解的局限性。

沉默的影像空間被演員的行動所填滿，那就是無言的張力。特別喜歡按門鈴那場戲。錫蘭在固定鏡頭裏，通過演員表演讓畫麵表現力最大化，像兩人桌邊抽煙的戲，幾乎隻有煙是動態，一種巧妙的動靜平衡感呼之欲出。雪景如莫奈的畫。愛森斯坦蒙太奇理論，男人臉部特寫銜接不同的凝視對象。破敗結冰的船體是漫天潔白中的紅色，視覺奇觀。蒼茫遼闊的小亞細亞土地，模糊了地域邊界。關係鬧僵的夜晚，所謂親情隻是一層脆弱的膜，隨時可穿透，也可像弱小鼠崽掙紮於強力膠上任人（掌握話語權一方）擺布。失重墜落的夢境。大量麵部特寫，臉像一個人的生存符號。送別前妻也送走了表弟，最後回歸個體孤獨：自私又敏感的探討空間。最後十分鍾又以表演張力結尾，男人坐在港口岸邊抽起最後一根水手煙以打點。浪潮湧來，海鳥撲過，人找尋的是心靈深處最遠卻也最空洞的地方。