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之前和讀書會的小夥伴們看《秋園》，聊起童養媳這個話題，但是竟然沒想起來這部電影，今天終於在一篇微信文章的提醒下找到了資源，全程看得很揪心，印象最深的場麵就是那個所謂的沈潭“儀式”，還有兩句台詞也很紮心，一句是：女人生來就是受苦受難的，女人的命要看上天；另一句是：如果（蕭蕭）生出來的是個女娃，就溺了吧。當然，最震撼的還是結尾，蕭蕭長大了，也成為了另一個童養媳的婆婆（舊製度的繼承者、規訓者和維護者），想想就絕望。

siff2020. D4 @sfc上影 靜止空鏡頭+全程兩個表情交換變的母子表演，實在太致困了，not for me

湘女蕭蕭和黃土地是有很多相似的地方的。就他們對民族傳統的討論來說，我並不太認同前者更保守。黃土地從一開始就存在著一個代表著“現代性”的人物，然而直到最後他卻沒能夠拯救翠巧。反觀蕭蕭，她隻不過是見過了一次女學生，這不可能帶給她生活或思想的本質變化，雖然蕭蕭最終也帶給了她兒子童養媳的命運，但春官成為學生這件事以及他在雙喜臨門的日子的臨陣脫逃，已經能夠說明謝飛導演對傳統與現代化的看法了。這種安排反倒比黃土地來得高級、也更為巧妙。

東京物語的前身，不斷翻拍自己的作品，對導演而言可能是對原本瑕疵的一次矯正過程，對影迷來說，很好的見證了導演的成長和成熟，通過前作和新作的對比，可以清晰的看到，經過幾十年的沉澱，導演身上發生了質的飛躍

哎，每每看到這種荒誕的鄉村風俗都會覺得他們的生活太可悲了。