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同樣是對動作事無巨細地呈現，布列鬆與梅爾維爾不同的是：沒有優雅，隻有冷峻；沒有瀟灑浪子，隻有卑猥凡人；沒有駕輕就熟從容淡定地抽身離去，隻有猶豫遲疑後因環境壓迫而不得不做出“to be or not to be”的抉擇。 大量旁白讓電影極富文學性，連同幾乎是“黏”在男主身上的鏡頭把觀眾和死囚置於同一境地，結尾用聲音拓展敘事空間營造出的緊張感出神入化。

就沒見過這麽蠢的女主。

很幹淨的電影，沒有旁枝末節，就是要逃出去，比現在的某些電影強太多了~

國產那麽最近那麽多年，就這部最嚇人了

#第二部德萊葉# 這是我看過的具有最“濃烈”宗教色彩的電影，信仰是所有人物行為的根本動機。和伯格曼相比，本片在技法上明顯更為單純直接，完全沒有隱喻象征之類的元素。但在信仰上也更為篤定，有種原始樸素的藝術魅力。“瘋子”約翰的孤獨自白，兩位老父親教義的探討，最後神跡的展現，都令人動容。攝影也相當出彩，尤其少數幾場室外戲(比如尋找約翰) 畫風粗獷有力， 讓人想起《第七封印》