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現實與舞台相互交替，3個多小時的戲劇人生，相比真正深重的的曆史並不覺得漫長。舞廳裏兩派鬥歌；保皇黨的特務們在街巷裏高歌行走；海邊上演總也演不完的劇目；首尾車站兩張劇團的全家福……記憶最深的幾幕真精彩叫絕。國破家亡，人民真是最堅韌的群體。基本看全安哲的作品，對大師肅然起敬。

俺愛這輛車。俺愛遊俠。= =。

1945以後仿佛是另一個片。太苦了。

遙想當年海霸王湯和菜頭丸 山頂的菜市場

#2023.2.18小西天 四小時片長還是太overwhelming了... 《流浪藝人》與《尤裏西斯的凝視》的對比或許是安哲電影研究的重要課題。安哲刻意消減著觀者對人物的移情，兩部影片中人物更近於某種群像出現，他們是曆史敘述的載體而非對象（當然某種意義上這也是值得商榷的選擇）；兩部影片都有著一個試圖被講述而永遠無法抵達終點的故事，戴錦華：二十世紀的一切寓言都是革命的寓言，二十世紀的一切記憶都是革命失敗的記憶。安哲似乎畢生都在拍攝同一部電影：流浪劇團作為一個母題在後續《哭泣的草原》、《霧中風景》等作品中反複出現，還有那些覆蓋積雪的山地、畫框外傳來的槍聲、被倉皇收殮的石膏像和沉默地撐著黑傘的人群。影片中大量固定視點長鏡頭形成一幕幕戲劇式的布景，人物像在舞台上一樣橫向進出。屬於安哲的多幕曆史劇。