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從《重建》開始，安哲就已經熟練掌握了玩弄時空線條的手法，從文本層麵的隱形遞進轉而形成影像層麵的時空調度長鏡頭，在本片中以超現實的形式初露頭角，一個鏡頭內完成多次時空轉換，以柱子、門框等自然分割物為軸環繞360度而背景卻在鏡頭背麵悄然變化，室內環境變化實則是室外時代變化的前奏，每個人的曆史進而融入國家大曆史背景中，最後用高位推拉為這驚豔的時空長鏡頭完美收尾，實乃大師運鏡 六個人物六段曆史，以屍體為引重構希臘三十年政治變遷史。自由主義民主主義，獨裁政權的興衰；左翼右翼的起伏在安哲詩意的筆觸下散發無限的民族情懷，寄托於戲劇化符號的隱喻，是安哲對"商女不知亡國恨"的憂思，而歡樂的歌舞聲還在繼續，最終發出"隔江猶唱後庭花"的無奈，強烈的對比振聾發聵，隻能將不堪回首的曆史還魂於屍體，隱埋在無人知曉的雪地

從保安口混進BBKing現場，唐尼的舞蹈無疑是最精彩的部分，將女性的柔美線條誇張發揮到極致，最後靈魂的愛人已經離世，無疑讓活的人延續了應該全心愛一個人的夢想。黑人靈魂是出現美隊3中死亡戰士的母親。一位位與唐尼在戲中熱戀的，麵容姣好女演員都已不再二十多年後出現，歎息女星倚容貌局限。

時空切換更耐人尋味了，一慣的主題情緒不免太易於琢磨

這部“家庭”電影很NB。真實的家庭關係，虛構的愛情故事。老奶奶已經看破了一切。