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戰爭剛結束，鬥爭才剛開始。任何時候自由和愛情都是奢侈品。另，攝影的確很棒。

令人心髒病發的急速變焦，法斯賓德果然對情節劇青眼有加

重看—關於這部電影，李滄東說他想提醒年輕人思考「時間意味著什麼」，特別癡迷於《薄荷糖》的觀眾是好人，也許他們希望保持一些脆弱的夢想而不是粉碎它。—「我的人生，到底是從哪裡開始出問題的呢？」黃粱一夢二十年，一個人的一生，一個時代的縮影，一個國家的傷痕。

8分。對於歌舞片來說題材和立意算是比較出眾的，最後悲劇收尾是不錯的升華。從六十年後的當代眼光來看，燈塔國的種族矛盾、幫派衝突等問題已經接近不治之症，遠不是靠用愛感化能解決的。作為主菜的歌舞質量挺高，和劇情的結合也頗為緊密，就是開頭邊打架邊跳舞的那段有點尬。

無需對波蘭的曆史有多麽深入的了解也能清晰察覺到影片所包含的時代厚度，它不僅僅是獨屬於某一部分群體的內部狂歡，而更多的是具有普世意義的曆史困境。整部影片就是一個嚴謹工整的龐大隱喻，這點從標題中便可略知一二，但如此詩意化的隱喻結構無法脫離影片的內容而把握，於是導演從戰後的背景直入主題，將人物衝突局限在戰後波蘭民眾的自相殘殺之中，這也印證了灰燼的意象——曆史前進過程中的炮灰，為革命獻身的英雄最終無緣自己打拚下來的碩果，最終淪為時代車輪之下的灰燼。或許灰燼，也能發出如星辰般閃爍的鑽石的光芒，因為他們既是鑽石，也是灰燼，當鑽石的價值被榨幹之後隻剩灰燼，而曾經發出過的光芒也將掉入無人知曉的廢墟。諷刺的是，最終解釋影片主旨的詩歌竟是墓碑上的銘文，好色先生TVAPP不禁要質疑當時流行為集體利益而自我犧牲的英雄主義是否合理