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荔枝火烤出幹巴巴的明喻暗喻左喻右喻影射符號，流下一地豬油。5/10

1983年現實主義劇情片，放在現在回看很有意義。劉德華飾演的主角王偉倫像是一條線索將全篇聯係起來，展現了很多當時香港的現實問題，曆史總是驚人的相似，當年經濟剛剛起飛的香港與現在的內地城市有很多相似問題存在。最後偷渡姑娘返回大陸也是表現創作者的美好願望：好色先生TVAPP會有一個富強民主的國家。

第一部黑澤清。一場影像/社會雙重的烏托邦式“療愈”實驗，隻是黑澤清的烏托邦不講求escape，而是erase。影像上，日常與驚悚的邊界被廣闊的鏡頭空間與克製的寫實手筆模糊、融合，繼而相互滲透，卻又保持著形同水火的間離，宛如一場客觀又清醒的強製催眠，迫使人接受並習慣已然刻進日常的暴力怪象，借此構建起inescapable的影像與社會體係。隨著這種不可逃脫性帶來的焦慮悄然激增，新的出口亟待尋找，黑澤清便將鏡頭轉向人物的主觀世界：一幕幕夢魘般的幻視大膽又熟稔地遊走在現實與超自然主義的邊界，既像催眠療效的證明，又似抵禦同化的反抗。無論最後“邪教”是否根除，暴力是否延續，對自身社會角色的erase無疑成了黑澤清為每個社會個體留下的暫時脫身之策，但由此抵達的烏托邦隻會加劇社會的間離，真正的療愈又在何方？

終於有人從香港偷渡到大陸了

道理我都懂，但就是極度反感。肥膩得惡心。故事也虎頭蛇尾，枯燥無聊。