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馮大瘋子真是好會玩兒哦！他在[性癮者]裏用了一種頗複雜的“講述+評點”的自我處理式結構，結果居然是喜劇性的，原因就是Seligmann這一層麵故事的存在。他同時又用了他駕輕就熟的段落性敘事，甚至還把電影一劈兩半，讓人覺得他絕對是個分裂逼。像他這麽玩性大發，結果居然還是美的，我一定是咬了鉤了。

感覺人生浪費了兩個半小時。塞拉本質上是個窺視者，他為了滿足窺視而調整自己的位置（鏡頭調度），並害怕被發現（剪接隨機發生）。當他拍攝日常影像時，鏡頭平庸得抓不住重點，毫無審美可言，轉場的發生也毫無預兆。島嶼上的故事是煎熬的，不代表技巧也需要讓觀眾煎熬，否則影像的敘事就失焦了。他適合拍一些特定題材，也隻在這部電影的一些窺視鏡頭裏體現出了能力。他讓這部電影成了雙倍的煎熬、平庸的二次方。

看了大家的解析覺得很有深意

影片中8成的日景戲都應了“晨光正好”，是陽光明媚的巴黎，等這樣的連續好天可不容易（笑）。米婭.漢森-洛夫將大量的筆墨用來描繪桑德拉的第二春以構成A故事，這段足夠美好的愛情，幾乎都是理想生活的片段，一家三口在明媚的巴黎街頭漫步，在湖上劃船，眺望蒙馬特高地，還有完美的床上雲雨，美到不真實的A故事與走向人生終章父親的B故事構成的鮮明落差成為漢森-洛夫的主要表達，那關於看護院的漂流記，靈魂與肉體逐漸分離的父親，還有“久病無孝子”中孩子無法承受的精神壓力，是隱藏在晨光正好、生命正美的桑德拉內心的真實恐懼。就像《倫敦生活》裏那句絕妙的台詞“我愛你”，“會淡的”，這部電影的雙線結構也有種未雨綢繆的苦澀：生活很美好，也會結束的。

有點意思 http://video.weibo.com/show?fid=1034:4856376229560443