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三國招供閃回，以圖片形式敘事。高潮段落、張力建設的浮雕衝印效果（所謂預告片中的東映106攝影方式）殺死八重和竹中已經可以定罪，隻是先前的縱火和海峽行凶就成了無可考證的羅生門。老警察和三國隔籠對談，籠內籠外是兩個錯位的階級身份代表，兩年後也有另一版本——黑澤大師的《天國與地獄》。結尾三國投海實在精巧，即巧妙安置道德落點的騷動，又給予了人物弧光的最大可能。終鏡青津海峽吞噬犬飼，波濤滾滾，困獸猶鬥，投奔怒海，饑餓罪善，誰人評說。評審團主席言此片犬飼形象或有參考基督山伯爵中當提斯，歐洲文學對於日本維新後文學影響不言而喻，還有法國文學裏的另一個人物——冉阿讓。此片中犬飼與《砂之器》中鋼琴家不同，在那一篇中

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十年懸案終解。貧窮滋養了貪婪，貪婪滋生了邪念，對金錢的占有欲強大如犬飼異於常人的力量，用來清除一切可能的威脅。老警察喚醒了貧窮的犬飼的骨子裏的善良。

雖然不再西部，但和現實世界的交融顯然更震撼人心

算是輕鬆有趣，喬治的演技無可挑剔。