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事實證明，克製表達欲對藝術創作者來說有多重要。少畫幾幅刻意炫技的壁紙，沉下心來思考如何將引以為傲的畫麵用一個能自圓其說的奇幻設定帶出並融入到劇情裏麵。拋開那些經典日式大音量情緒輸出，已經是一部成熟的商業作品，比《天氣之子》進步太多了。

應該是按照勃朗特姐妹的著作氛圍來拍的這部電影，荒蕪、虛無、冷淡、詩意。但是關於三姐妹的敘述卻太少了，倒是主要在講她們弟弟的經曆，弟弟應該是這部電影的第一主角。

看的時候一直在想龍象般若功，《天氣之子》我就說雖然不完善地方很多，但是新海誠戰勝了心魔，到了下一個境界。隻是，每一層都要需要更多時間，你的時間還夠麽？又想起之前思考活的國民神話的問題，不知不覺新海誠就有了這個資格，他可以描寫地震，他可以塑造女性的救世主。“男性救世主往往指出道路，女救世主往往就代表道路本身。”本作有很多有趣的想法，但是感覺劇本就是先把這些想法列出來，然後很隨便地串起來，而且他新海誠幻想庶民生活又失敗了。簡直成了反向“剃須”，女主角就這麽被一個個“日本好人”帶向終點。盡管如此，本作依然是這幾年日本動畫長片的最高水準，對現代日本地震的具象化表現可能也是空前的。電影結束後自己像被萬神殿踢出來的失落感，已經很久沒有了。