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羅伊格真是一個迷戀視覺無意識的導演，直到後半程才暴露主角的外星人身體，但從開場就利用奇異的攝影機視角和構圖暗示其身份，DB本人的紅發異瞳和雌雄同體的特質也天然提供了可見的異質性。憂鬱的詩人般的主人公，鬆散碎片化的敘事結構，抽象非理性的蒙太奇，都讓這部片子在那個科幻片巨作湧現的年代顯得如此反骨。看過《威尼斯疑魂》之後再看這部片，簡直無法不陷入羅伊格所創造的情境。（雖然DB拍片時精神混沌，但這部片對他音樂和表演上都有深遠的影響，Station to Station和Low這兩張意義重大的轉型專輯都直接用了劇照作封麵）

種族歧視是老美揮之不去的劣根性，誰TM哪天不歧視黑人了我還覺得奇了怪了。就愛Edward扮硬漢和其實挺俗套的結局。but，片子每10秒就會有一句F××K，真夠了。。。。

有些鏡頭很喜歡，但總覺得不連貫，斜著停在街上的巴士和黑雨傘，紅綠燈前的小汽車像鋼琴鍵，蘋果會腐爛，玫瑰會枯萎，人生為什麽總是不如意，明天到底可以持續多久，明天比永恒多一天。

組織一入深似海。諾頓難得挑到好片。

安哲羅普洛斯的片子，難怪看不太懂。但是如同一首詩，時時的有些片段會觸動你的心弦，讓你覺得很美。 黑幫販賣兒童給美國來的孤兒收養團這個情節，讓我想起20多年前常去合肥出差，每次都住在當時合肥最好的古井假日酒店。早餐時，常常遇到許多美國人帶著中國兒童在餐廳用餐。後來了解到那些美國人是專門來中國收養孤兒的，而在中國有中福會或紅十字會這樣的機構提供兒童供其挑選。看了本片才知道，美國人也去希臘收養孤兒，而希臘負責提供兒童的是黑社會。