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你知道活著能看到這樣的電影是多麽的美好。

我認出風暴而激動如大海

仿佛誤入一場家宴，無動於衷地看著他人的家庭錄像帶，迷影與曆史情懷的噴薄都過於私人，即使觀眾能夠識別這是導演有意為之，也很難吃得消這麽短平快的符號化敘事，加之時間跨度和敘事體量，整體的觀感像是數十個mv串燒，而在不可抗力的影響下，全片最長的一個鏡頭竟是許冠文在廉政公署發表掃黑宣言大表忠心！我不知道翁子光是否在有意調侃港片的敘事，他將男主角的一切行動都簡化為“為情所困”，雙雄模式快演變成“雙雄性模式”了，就連致敬《花樣年華》的片段也變得俗豔難忍。以回憶為唯一驅動力的倒敘則是把冰山原則顛倒過來，讓觀眾難以相信眼前的人物（因為你不知道他下一秒又會掏出怎樣的秘密），甚至難以相信他們所處的整個年代以及整部電影——或許這彌漫的虛假才是導演的目的？那讓人動容就不再是情懷，而是徹底的無奈。

5分鍾都沒堅持看下去。

翁子光的《一代宗師》。在香港梟雄傳記片類型裏，拍王家衛式愛而不得的影調和語調，拍流動細碎的香港往事，完全顛覆。它不是由多個主體情節紮實構成的，而是充滿離散的片段、獨白，閃回又退回的記憶體結構。存在要得過多，敘事斷裂，磊樂和南江為何決裂也沒有交代明晰等問題。相比這些，電影最珍貴的是拍出了香港這片浮城之地的困惑——磊樂和南江都潛藏著一段在抗日戰爭時的創傷，14K的來與走，鬧與合，都有著關乎曆史與身份的指涉。我想這也是為什麽電影多次拍到腳和腿部的特寫——起舞的男人，高跟闊步的女人，持槍大步行走在火拚場麵裏的小孩，這片土地上應該站著什麽人，從上一代到下一代，這是電影最想問的，也是在整場對雙雄崇拜式的史詩回眸和ICAC正確演講的高光尾聲之間，無法回答的。