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放在當年應該說還是有不少精彩操作的，比如200塊美元、收音機等設定。但現在的視角看來就略平庸了。這個片子的類型應該是中央車站，菊次郎的夏天類型的，不明白為什麽有人拿洛麗塔之類的來比對，人物重要的是身份，性別隻是身份的其中之一而已。

無論什麽年齡，什麽樣的生命，都可以做一個大英雄，但還是有點想念童年的豬豬俠！

海明威，菲茨傑拉德、托馬斯的小說編輯。 手法太好萊塢。

編劇很巧妙地避開對疼痛、對死亡的大篇幅直接刻畫，轉而側重於每個人日常生活中都會遇到的細節，在潛移默化中讓人產生情感共鳴。 小演員的演技令人驚喜，完美展現了單親家庭子女對安全感的渴望。他意識到父親的苦衷、理解父親心境的過程是全片最核心的情節，也是催淚彈頻出的地方。從第一次不被懲罰，到提出買父親一天的時間、過山車上覺察到父親的不適，一個被命運拉扯著迅速成熟的孩子形象撲麵而來。 父親的演技同樣讓人佩服，孩子在後座啜泣時他眼角漸漸閃現的淚光，令人堅信親情的紐帶遠超血緣的距離。閃回片段中首當其衝的矛盾源頭是他對決定的堅持，在生活細節的充分鋪墊下，觀眾也逐漸接受他無私的父愛——不計血緣對下一代的諄諄教導，是社會層麵的大愛，立意良善。

大小冤家公路片，父女版雌雄大盜，真實的父女共同出演，很多有意思的小騙術，當年奧斯卡最佳女配角。