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藝術來源於生活又被生活的雞零狗碎逐漸消磨。 本片致力於打破電影神話，還原片場真相。拍攝每一部電影就像駕駛高速列車，就怕某個零件錯位引起整車脫軌。特呂弗借圈內夫人之口狠狠嘲諷了某些電影人，他們對藝術搖擺不定，對生活漫不經心。當然他也有暗暗為導演辯護的嫌疑，通過把導演塑造成一個整天做噩夢的百度知道和老娘舅，來為火急火燎接爛攤子做辯解。

無疑是今年最勁爆的類型片，在更大資本的加持之下，邱禮濤奉獻出近幾年來最優秀的追逐、槍戰和爆破場麵。當然，緊湊高效的劇情設計加上也難免給人一種“盡皆過火”的窒息之感。當然以cult電影而知名的邱禮濤並沒有讓此片淪為好萊塢式的無腦爆米花片。截肢、失憶、植入記憶這一整套關於身體、記憶與身份的設定，在黑布白字的“用之即棄”橫幅出現之後，擁有了更為明晰且直露的政治指涉；拆彈專家最終隻能靠引爆炸彈使香港免於沉沒海底，無疑指向了一種更為悲劇性的命運。

同質戈達爾《蔑視》:以元電影作為迷影者的致敬，不同於戈達爾粗暴的政治激進。特呂弗則更幽默而審慎:一方麵宣告棚拍的死亡新浪潮之誕生，另一方麵又以反情節群像即一係列簡短，鬆散的衝突（危機）—解決敘事表達對於黃金時期及美國電影的紀念。一部正在產生中的老式情節劇在片場被拆散，重複，省略

7。從上一部的紅黃之選到如今四個紅色是唯一的生還答案，“五年後”就立刻帶著一股憤怒的時代情緒，警民或者警匪，隻在悼念的時候達到同步。不否認身份焦慮是當下港片創作永恒的主題，人們恨不得將每個主角都當作那個城市來比喻，但不確定是否展示了真正的作者性，其內裏還是一個深受諾蘭影響的快餐商品化的超級英雄奇觀電影，在探討個體與體製關係的經典敘事模式之下，對英雄與反派之間的身份轉化邊界做了一些討論。潘乘風這個角色身上具備相對複雜的寓言性，三種身份與第一部裏的兩條線路可能如出一轍，它也是村民的處境或者道路，中段不少話中有話的台詞，莫名多了表達欲過度的中二感，可中段之後就沒繼續深入，浪費了畸變人物身上可能有的更多複雜性描寫。前半段是不錯的，清晰利落，但後半段退步且缺乏合理性。與真佳作《毒戰》還是有不小的距離。

沒什麽好說的,就如電影的廣告一樣"A movie for people who love movies"