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主要厲害在技術層麵，難以想象這是1927年的電影。原著則揭示了諸多社會問題，但結尾落在資本家與工人的和解上就顯得不現實。男人們自相殘殺怪女人紅顏禍水，工人們摧毀機器怪女人妖言惑眾。女人既是聖母又是魔鬼，真有意思

沒有1.2精彩，強加的中國因素。李連傑的爛片

這是部要故事有故事，要衝突有衝突，要場麵有場麵的電影，前提是這是1927年的一部黑白默片。兩個瑪麗婭代表革命的兩種方式，無法無則的暴動則把“體力階級”易被煽動，缺乏自主思想的致命弱點明顯暴露出來。結尾的握手言和隻是一個討巧的回避，“體力階級”實際敗了，提倡適當的過渡革命還是對的

這是一個永失我愛的悲傷故事，然而，劇本對劇情設計角度非常巧妙，以至於開始觀看時的觀眾有迷惑。 慢慢你就會明白，這是一個母親遭受了失去她的丈夫和兩個兒女的令人心痛的故事。然而，媽媽不能夠接受這個現實，用想象自己逃避這個家庭，離開這個家庭來緩解她的悲傷。原來，所有的父親和兩個兒女的情節都是媽媽想象出來的。 女主人公在現實當中，越是輕鬆地做著一些家務，越是體現出它的無限悲傷，尤其是在旅館裏，早餐的時候的四份餐具。但是她又時而表現出對他人的情緒失控，暗示著內心的傷痛。影片對劇情的推進和把控很精準，主演薇姬·克裏普斯對情緒的演繹也十分到位。 劇中的主題曲也令人悲傷，無論是作為一種插曲，還是媽媽有時候信手彈奏的一段曲子，其實都是女兒身前始終在彈奏的那一首樂曲。

一切都是幻覺，造型主義