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塔可夫斯基每部電影都是上一部的延伸。如果《潛行者》講的是“相信”的話，這部講的就是“為信仰而死”——也就是下一部的《犧牲》。也終於明白，屋裏一直在“漏”的，原來是“聖水”。這一部，水終於從屋內下到了屋外

有點套路的家庭劇故事，但又因為帶入了突尼斯的文化和社會背景，讓它顯得有些不同。特別喜歡結尾的反轉，在情理之內，意料之外 #華語青年影像論壇

平行世界，後麵解釋有點牽強

超過預期，配角主角都很讚。

拆開每個鏡頭都是傳世名作，將所有鏡頭合並那就是催眠神作。塔可夫斯基被稱為電影詩人，他的電影也如詩一樣隨心所欲：詩歌沒有敘事，詩歌隻講感情；詩歌也不需要有邏輯，詩歌需要真性情。但電影是要有敘事和邏輯的，不然就是導演自我感動的孤芳自賞，歸根到底電影如果是拍給導演自己看的那就不應該出現在觀眾麵前，馮褲子那套垃圾觀眾的理論實在是最蠻橫的詭辯。有意思的是無論是塔可夫斯基本人還是在自己那部充滿自戀的電影中將《鄉愁》視為燈塔的某位導演，他們都反對在電影中刻意渲染情感，這個觀點我無比認同，但在電影的最後俄國作家將蠟燭送到聖池對岸後心髒病發死去不知道算不算是在刻意渲染。都說能不能欣賞塔可夫斯基的電影是一個影迷最高逼格的最後標準，我想說說這句話的人都應該為胡波導演的死負責。