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無論是戲中戲的編排，還是“罷工”“抗戰”“孤島”等諸多符號意味濃厚的關鍵詞，亦或是太平洋戰爭爆發前一周的時間序列敘事與所謂“上海之死”的隱喻，以及那本歌德原版、尼采題詞的《少年維特之煩惱》，都被簡單淪為所謂懸疑、諜戰與套路式戲劇張力的類型化元素的一部分，看似噱頭滿滿，實則其能指跟所指之間充滿斷裂。以至於婁燁最為擅長的展現個體豐富、多元的深沉情感的特點，已經在上述工具化的敘事元素之中，沉隱不見。一位最具獨立作者意識的導演，在院線化的電影生產機製之中，陷入如此尷尬境地，實在要讓人追問究竟是誰之過錯。

用最痛的割裂來實現成長...

就算已在硬盤裏麵存了數月，也要去電影院看十遍！我愛婁燁

每一個少年的成長都是從“弑父”開始的。

堪稱1940s原味好萊塢黑色電影！婁燁的片子綜合性很強，文藝片和商業片觀眾都能找到自己的喜歡的，本片也不例外。從套路上講，這就是一部大戰前夜的諜戰片；從藝術上看，肅殺雙色、情緒翻湧的新浪潮視覺，和拋離大戰、聚焦個體的文本，讓本片有了更多的靈性。戲中戲式的開場和結尾實在是漂亮，互文從結構升華到了情感，且攝影機消失的話劇，本也符合婁燁對表演的要求。晃蕩鏡頭下的追逐和槍戰，甚有幾分弗萊德金和邁克爾·曼的味道。我把本片歸類為了戰爭片，其雖是一部國產片，但婁燁的處理極其成熟。兩個我比較注意的細節：一是帝國日本海軍參謀死前追問於堇的問題，竟不是她是否套出了日軍偷襲珍珠港的情報，而是喪妻原因；二是從個體出發，刻畫出了重慶、南京、盟軍和日本角力，但最後又回歸個體，展現了所有人都是戰爭中掙紮的戲子這一核心命題。