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蔡明亮長片處女作，觀感像是小一號的《恐怖分子》，整體是（台灣）新浪潮常見的青春片質感。蔡明亮更喜歡拍人物狀態的橫截麵，而不是依靠情節的編排來塑造人物，更接近生活事件的本色，這就顯出他與李安和楊德昌的不同之處，他的平行剪輯和楊德昌的目的是完全不同的，小康與阿澤的關係處在若即若離的模仿和接近的邊緣，蔡明亮更像是展現在生活內部，而非在生活之外觀察。積水的房屋日後成為蔡明亮的著名意象了。

一如既往地支持VanSant

前半部分太亂了，很難讓人沉下心來看，畫麵很溫暖

恐怖片的警察不是都很弱，就是本身是變態。

雨、加冰雹加雪再加點風，這樣的天氣打了一針雞血，真好。