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舞台化搬演+大特寫手持訪談+浸在水中的舊照片+變調音樂。用戲劇性（特別是線性時間線索與回憶敘述進程）推動一種個人記憶的外化 邱炯炯一直在追求一種對記憶的可見塑造 特別是情感性的塑造 濾鏡下的塑造。或者說邱從不追求客觀真實，他關心的是意識浸染下的記憶的真實，這也造就了一種非常個體化的紀錄影像拍法，將私密的情感與曆史的糾纏作為重點，感覺像是口述史的視聽美學化方案。 最精彩的當屬單色小劇場部分（紅的紙板汽車、綠的毛蔣隔江對話、黃的油布當作江水波濤）在象的形式層麵所做的置換頗有超級變變變的意思。喚起記憶的未必是瑪德琳小蛋糕，也可能是蜂蜜味的肥皂，不是嗎？ 政治鬥爭與立場無關 從來都隻是人的鬥爭

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0323@一個書店：車庫搭棚，手繪布景，低碳拍片，影展後的331版本似乎更顯示導演探索雄心，隻是融合還不夠好。經前兩部作品歌場與川戲的戲說奠定的舞台形式，相對於角色本身的戲劇性，顯得有些規矩（盡管導演刻意不選取自傳格拉古占大部分的監獄風雲欲克製真實人物的跌宕）；舞台化中日常性細節（剪指甲、試裙子）、主演有意脫離周圍川話配音的普通話——這種相左是凸顯的，卻無甚趣味。運動最大的傷害：對人的徹底孤立 - 順藤摸瓜的檢舉、血親身份的撻伐。對於不論出於何種用心的傷害的彌補，“我付之一笑，又不置可否，年輕的天真再也不存在了”。

這緝d劇拍得跟過家家鬧著玩一樣，光前幾集都多少漏洞了，隻看目前已更新部分兩位主角王一博和陳曉難分上下（一個是情緒不足沒有融入角色，一個是用力過猛）😢題材挺好的，還是觀望一下吧，但是前幾集真的太散了，劇情零亂沒有懸疑味，沒有吊起來興趣，很難讓非粉絲路人有繼續看下去的欲望。

繼第四部的爛劇情後，這部甚至把猛獁象的頭身比例都改了，頭更大了，卻萌不起來，猛獁象作為大塊頭該有的喜劇效果直接沒出來。