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#2023.2.18小西天 四小時片長還是太overwhelming了... 《流浪藝人》與《尤裏西斯的凝視》的對比或許是安哲電影研究的重要課題。安哲刻意消減著觀者對人物的移情，兩部影片中人物更近於某種群像出現，他們是曆史敘述的載體而非對象（當然某種意義上這也是值得商榷的選擇）；兩部影片都有著一個試圖被講述而永遠無法抵達終點的故事，戴錦華：二十世紀的一切寓言都是革命的寓言，二十世紀的一切記憶都是革命失敗的記憶。安哲似乎畢生都在拍攝同一部電影：流浪劇團作為一個母題在後續《哭泣的草原》、《霧中風景》等作品中反複出現，還有那些覆蓋積雪的山地、畫框外傳來的槍聲、被倉皇收殮的石膏像和沉默地撐著黑傘的人群。影片中大量固定視點長鏡頭形成一幕幕戲劇式的布景，人物像在舞台上一樣橫向進出。屬於安哲的多幕曆史劇。

追殺跆拳道那集真是把我頭笑掉了。

女人被蹂躪後丟至荒郊，醒來後對著鏡頭冷靜述說政府之暴行，這比親眼看見掃射場麵還讓人驚心。保皇派和勇敢派的鬥歌又叫人莞爾。好多讓人歎為觀止的畫麵，四小時也不覺沉悶冗長。大概安哲的電影對我這類理解力稍低的影迷而言最大的樂趣就是常常陷入自以為是的想象裏。

兩個顏值崩塌的油膩中年人演偶像劇真是辣眼睛，別圈錢了，認真鑽研業務轉型吧！

我失去了很多，我是最失落的那個人，我覺得如此可怕，如此憂愁，我的心如刀絞，但你知道⋯你，知道。