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總之和John Maler .Collier那幅著名的油畫比起來感覺不怎麽好。

Every day feels like summer with you~~咩~~~~

誒，這片子我又看過，可是我為什麽隻記得吃龍蝦那段呢？

緬懷大於影片本身，完全皮克斯式的敘述方式少了很多粘土動畫的情調，好在創造力和想象力還在，各種向經典文化的致敬。跟四奪奧斯卡的掌門狗還是沒法比，那種黑色幽默和陰謀論完全丟的一幹二淨，ps：黑哥們兒別再抱怨種族歧視了好嗎。

在房間—身體的作用之下，《空房間》沒有一個裸露鏡頭，卻充滿了情色，這意味著一種流動的身體與占有，將影片轉化為88分鍾的高潮迭起的性愛。金基德令聲音讓位給視線，在影片中，人聲隻有無表意的樂音，或者雜音，直到女主人公的那句“我愛你”，打破了言說的語法，卻指向非秩序。並將凝視其實體之特權交付給了觀眾，或者電影視鏡背後的自己，他的麵孔似乎在膠片之中若隱若現，取消著幽靈的神性。 對於聲音的拒斥開啟了一種在城市空間之中的禪宗—遊牧/實在界（《空房間》的兩重讀解，西方的和東方的），它同樣也是對東亞“家宅”之沉重的消解，關於家庭關係潛在的精神分析。它並不是環形的，而是在一種無法被規訓符號係統化約的暴力之後，不斷以一種退行的方式撤回。從東方角度來說，金基德真正實現了一種“留白”的影片，以空無顯現神性存在。