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有說法認為，四位龍王就是“四人幫”。那麽，《哪吒鬧海》與《金猴降妖》的悲情風格就十分值得關注，這無疑是精神傷痕在動畫領域的展現。哪吒的戰鬥動機是反抗龍宮搶奪童男童女，馭龍之後，他依然要回到平民兒童之中，他是屬於人民的。剔骨還父的絕決血淚，依然有社會主義時期激進革命小將的影子。至於，這裏的哪吒為什麽會成為痛仰樂隊的LOGO，那是另一篇論文了。

爵士樂搭配鄉間夏日光景，處理的很細膩。寵愛和妒忌，還有弗裏達和安娜。

一人可以拮據度日，兩人便會心生怨恨。影片結束後片尾曲《既定的旋律》伴著長長的鄉間小路唱起，就是有種黃昏的厚重感和回憶的悠長感。很有力量，是70歲的導演對自我人生和約定俗成的反思。

這哥們還真嚐試了“我一個滑鏟” 非洲風光不錯，但作為驚悚片，還真是一點驚悚感都沒有呢

十分同意”本來老六“的影評，本片的顛覆性和超越性意義更勝大鬧天宮，指涉的不是具體的任一上層，而是公眾集體意識——父權意識、社會性本身的城府和偏見。這種超越倫理、宗族家庭意識，追究先秦原版孔孟老莊的終極性狹義哲學，在當代中國，確是相當罕見