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半畝方塘:36.63.159.53問題並沒有解決,當事人自己也依然難受
霧靄將至:61.232.85.237笑死我了!刻板印象太好笑了,彼此之間都要來點歧視就很公平了。
吞下百憂解:171.9.131.44舊屋改造特別麻煩:改變的不僅是家裝風格,也是生活方式,更是家人關係;而這一切根本改變的基礎是:徹底拋棄原有的生活,打碎了、重新來,比新房裝修更加難乎其難
趙小五:61.233.61.168他們麵臨著一場史無前例的大災難。
NZND-邢克壘:182.81.182.191《西伯利亞》是最終提純的影像,或者說,一部影評電影,而《托馬索》則是它的生材料,敘述,故事板,如果將前者視為後者的嵌套,費拉拉較其他元電影完整地呈現了焦慮是如何轉變成電影的,那麽就不難理解前者在風格上為何與費拉拉的慣常風格相差甚遠。在《托馬索》中,日常生活的不可忍受成為闖入其中的distrubing畫麵,或者《西》之中的嚴寒。創作焦慮弗洛伊德地等同於性層麵的無能,他在構圖中被疏離,被區分。 威廉·達福再一次扮演了一個受難者的形象,但他所匍匐的不是《壞中尉》中的基督,而是裸體女人的腳下。Nikki則是一個不可被其Male Gaze的對象,托馬索的欲望在唯一一場親密性愛的場景中被挑逗,嘲弄,鏡頭隨著情感的深入卻向後拉,情動成為了兩具蠕動的身體,然後zoom in,又在關鍵時刻被孩子的叫喊聲閹割。



