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現場數人因沉悶而離場，卻讓我有了堅持的欲望。上帝的沉默，信仰崩塌的年代，核彈陰雲下自殺的羔羊，不確信的牧師，愛能充當上帝拯救一切？一切答案都在冬雪下長眠。老伯的絕望懷疑又到頂峰。

應該是三種愛吧。瑪奇亞對非血親艾瑞爾付出了所有的愛，一起成長有了羈絆，所以得到離別的真諦。蕾莉亞對於自己的血親付出的卻是不甘心，把她當成生命活下去唯一的精神寄托，所以得到了離別得孤獨，不願意回憶寧願忘記一切。男二(叫啥？)的愛隻是自己欲望的映射，所以最後不能理解其他二人的變化，含恨而終。

由於年代久遠，一些表現方式並不讓人害怕，甚至還有些好笑，但門口映出的長長的影子仍然讓人一見難忘。作為最早的德古拉電影，nosferatu是純粹惡的吸血鬼形象，而影片中又不乏象征意義，無論是惡魔的代理人地產商還是與吸血鬼一同肆虐的瘟疫，都指明電影中的吸血鬼並不隻是一種未知虛構生命。或許吸血鬼的誕生原本就寄寓著人們對疫病、死亡的恐懼。

誤殺強奸犯已經夠喪氣了，在絕望的牢獄中遇到各種前所未見的人。然而，善良呆萌的男主，竟開始欣賞這種來自底層的殘酷的美。真心佩服韓國編劇導演和演員，不是要把韓國人捧上天，而是人家真的用心去做好這件事。

可能是作者性的思考與劇情結合得最妥帖、最不造作的一部黑白伯格曼電影。主要是黑白和近景/特寫來抒發情緒，直麵鏡頭的獨白有了坦誠心意的直接效果，是一個相當適合展示人物精神狀態和麵貌的表達方式。主題：質疑上帝的沉默——並非由劇情的編排和其內涵推動，直接是由人物的自我告解而來——這就使得文本的形式與宗教的形式相稱。導演想表達的新意也不大，伯格曼也沒有提出新的解決方案，隻是在展示人物的想法，我更傾向於將其看作一種鄉村牧師題材的嚴肅紀實片——我敢肯定，這是伯格曼沒有料想到的結果。