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不錯，現在還能想到一些劇情。

我曾以為故事是一部電影的核心要素，直到看了塔科夫斯基的電影。試圖看懂是對塔氏作品的誤解，而解讀即是褻瀆，太多的私人意圖與個體符號使得所有的注解都成了無聊的窺探。別試圖去理解它，去感受它，對於塔可夫斯基，這也許最佳的觀影方式。 《鏡子》依然是用鏡頭寫詩，籠罩著濕潤的詩意。影片何嚐不是一麵破碎的鏡子，被分解為零落的意象，在回憶與現實、過往與當下、自我與他者的閃回中重組。 而觀賞影片的過程，猶如進入了一場朦朧的夢境，黯然縹緲，在物我兩忘的體驗中，感受四麵八方的悸動。而最終的結果，理性失去了分量，感性是最真實的觸碰。

很有趣的一個點子，通過一扇門就可以自由往來於不同的時代，這給了編劇很大的發揮空間。

沒有肉體的靈魂是有罪的，如同衣不蔽體的肉身沒有思慮，便無所作為，沒有靈感，便沒有詩篇一個謎，永無答案：在那無人為伴地方舞過，誰還能歸來？我夢見了另一種靈魂，它有著異樣的裝扮：它一邊奔跑，一邊燃燒，從猜疑奔向希望，它純潔而透明，像燃燒的酒精，轉瞬即逝隻留下桌上那枝丁香：永存於記憶中

雙生姐妹 三位主演青春養眼 印象最深的其實是reset的主題曲