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對諜戰這樣的題材，婁導似乎有些放不下架子，不願拍得太通俗化，故而在信息的交代上有很多模糊不清的地方，比如“山櫻”指代什麽就一直藏著，初看是在製造懸念，但是一路看下來這代號其實是麥格芬，隻用於推動人物行動和情節的作用，實際含義並不重要。 形式上比較有意思的地方在於話劇的舞台布景和船塢酒吧是同樣的空間，以同樣的場景作為紐帶將戲劇空間和現實空間（或者說電影空間）捆綁在一起，於是轉場時常帶來似實似虛的觀感，這種觀感在結尾日本人侵入舞台時最為強烈，有了之前排練時相同場景的鋪墊，結尾“現實”走進舞台就形成了獨特的蒙太奇效果，讓你懷疑是否電影其實是非線性敘事的，若是影片交代時間的字幕可以省去，這種效果會更強烈。

就喜歡這淡淡的調子，厚重的溫柔。片尾曲特別棒。

#CinemAsia@Rialto# 一種圖窮匕見式的拍法，前麵大半部分對人物關係鬆散的白描慢慢導向最後一幕的爆發，作為一部Film Noir徹底把南方車站比下去了。剪輯完全是布列鬆式的極簡和行雲流水，一場戲甚至可以通過兩個特寫交代，幾處處理堪稱天才；打光風格似乎是從《推拿》繼承的，但更加複雜（暗部極其精準），最後那場樓道戲對燈光的使用登峰造極。總之應該是巔峰婁燁之列。片頭有龍標，無法上映的理由可能是旁邊女生控訴的“excessive sex and violence”，但跟DAU比也不算啥了……

意外的發現比本片更精彩啊

20211016 鞏皇啊！你很難不愛上鞏俐。依然是搖搖晃晃懟臉拍的婁燁，劇情又薄弱之處無疑，一開始你以為是愛意的部分，最後也是愛意，你懷疑會變局的部分，也真的發生了異動。沒有意外，她注定了去不到安特衛普了。另，鞏俐的英語很自然