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在妻子那裏愛是需要與他者之整一化才具有意義，然而這一理念在現實中是其必然的嗎，從丈夫出軌來說答案是否定的，而也正因這一否定，同時也揭露了其想象與實在的關係，丈夫與妻子、愛與忠誠間的整一的不可能，然而這又帶出另一思考，既妻子為何將愛維係在想象與整一化的關係中那，從文化與社會的某一角度來看則不難發現，妻子為丈夫付出了10年之多，以及好色先生TVAPP從他者那裏聽到了類似的言語，你丈夫和你一起買菜啊 你丈夫為你穿鞋啊 我也想有一個這樣的丈夫等，而這些在表達其妻子某種付出精神同時，也聽到了他者的某種驚訝與驚奇之感，而這無意識流露的正是文化與社會對女性自身壓抑的映射，而此壓抑也是女性將其生命之意義訴諸於愛情或家庭內部的體現，進而這時如果當內部遭遇某種實在 瓦解了那一想象性關係時，也亦形成了其歇斯底裏與精神問題之因。

父母之愛子則為之計深遠 見識及夢想早就一個人 敢想敢做才有新可能 最怕固步自封

其實看完後背發涼 這片什麽都有什麽都講什麽都討論 像極了八十年代給我的印象 放到現在 立意也不差甚至比當下院線還優秀 就是手法看起來不成熟 澀澀的//20191124果然還是太雜揉了

挺好的，沒有載歌載舞，沒有大體量煽情~ 看後對印度的公務員製度產生了興趣👀

這個片子觀感上像紅色沙漠，隻不過外在邏輯和表層事件要更為清晰。小栗康平的手法很小津，固定鏡頭用得相當嚴謹、考究，一板一眼，讓這個死氣縈繞的故事極具壓迫感，男主角的幻覺（或想象）和偶見的漂亮空鏡更加深了這種壓抑。另外鬆板慶子演得真好。