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有關動靜的哲思，蔡明亮的一次極端實踐。由於鏡頭逼得很近，就不得不被放大的細節吸引。裏麵的人對著紋絲不動的“死物”攝影機，外麵的人拚命地捕捉著稍縱即逝的變化；熒幕化作了雙麵鏡，彼此間達成了詭譎的互動式窺視。經曆了滄桑的臉上才會留下歲月的溝壑，選角其實很講究。最後的空鏡還留出了冥想空間，之前麵部大特寫的殘影於明滅交替中再次浮現。觀眾可以和演員一樣，去聯想那些人那些事，或是閉上眼打個盹。

“不是看見希望才堅持，而是咬緊牙關堅持著才能看見希望”。沒想到一個TVB的扶貧紀錄片，從通路修橋建網絡各方麵去介紹扶貧工作。陳貝兒能憑借此片拿最佳主持人真是實至名歸，真的堅韌勇敢。B站能買這個紀錄片必須誇一下。

「電影院可以是美術館，美術館可以是電影院。我很用心地在培養這個概念。」

內容四星，給包括貝兒姐姐在內的節目組多一星。跟多小故事都容易看哭。

成功的“文藝片”可以把渣男和撈女的故事粉飾得不讓人討厭惡心，但很顯然，這部片子沒做到，原故事已然如此，演員的表演魅力不能夠讓觀眾共情，就真的是寡淡如水了。（包得寂寞，三得有理）