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新世紀和舊世紀，邊境的那條藍色分界線。#20220815北影節觀影#

《振蕩器》——貨車司機和文藝女青年的公路漫遊之旅，讓我想起川藏線上一次次開著貨車去阿裏的小表弟，想起那些窮遊、攔車、混帳、心在四方的好姑娘，年輕真好啊，也很容易成為俗套。他們在車上做愛，談到吃、排泄和嘔吐。身體的一次共頻，專治各種疑難雜症，上吐下瀉，以及不服。

一直很能理解要把自我放逐，像一個無家可歸，無根可依的流浪者一般把自己放逐在曠野的感受。希臘在近代坎坷不平的曆史，歐洲在戰爭後滿目瘡痍的斑駁為多少人帶來了傷痛和流亡的挫敗。政治家的沉默出走是為在這片表麵的和睦與複興之中看到那些緘默不語，有著撕心裂肺疼痛的人們。這種在邊緣之中徘徊不清的迷茫與踟躕，以一道抽象的國界線製造出的流離失所與哀傷，在安哲霧茫茫，冷冰冰的灰藍色影像之中翻騰不止地湧現。最為動人之處，莫過於在河畔兩岸的婚禮，如此的盛大有落寞。在東躲西藏之中正視遙不可及卻又近在咫尺的愛人。戰爭和政治人為製造的苦痛，是整個人類可感的苦痛。一直在尋找答案和確證的記者在結尾的荒原卻明白了自己這種執著和侵入的無解。故事的男主角，就像是鄉愁和流浪者的一個符號，以一生自我放逐的漂泊，來為平民所承受的痛苦獻祭

浪漫浪漫浪漫浪漫浪漫炸了！和東京垃圾女郎一起是最好的廣木隆一？為什麽日本總是能生產出真正屬於大都市零餘者的愛情片呢（散發著漂泊但不拮據的另類瀟灑），自由、下沉且擁有適度的文藝性。純正的“私小說式旁白”信手拈來、充滿細節。其次注意到那時候就使用了大量靜幀和黑屏心情字幕。特別簡單的公路片，從縣道的便利店開始，又回到了縣道的便利店，一個口哨用來邀請，一個口哨用來告別。“我享用了他，他享用了我，隻不過如此。但是，但是，我好像變成了更好的我。”

4.5 火車廂平移長鏡頭，隔河相望的婚禮，還有最後一幕站在電線杆上拉直電線的人們，我愛極了這三個鏡頭。人如鸛鳥在邊境線上抬起單腳踟躕不落，國界能限製肉身的流動，卻無法禁錮情感的歸處。