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法庭似舞台，嬉笑怒罵裝聾作啞。過程十分精彩，對於這出戲而言，背後真相和結果反倒不重要。話說庭審戲演著演著開始討論panties，誰來救我的笑點

從原住民境遇入手，逐漸導向馬來西亞五一三事件。在多種族群居的大馬，狹隘民族主義對於人性的泯滅是災難性的。

非常優秀的律政電影，全方位展現辯方與控方在法庭上的交戰，在雙方不斷塑造有利於己方的嫌疑人形象塑造中，真相反而變得不重要了，重要的是陪審團眼中的他什麽樣。斯圖爾特和喬治斯科特的演技非常出色。和導演普雷明格另一部華府春秋相結合，無論是政治領域，還是法律領域，純粹的正義追求與真相追求已經消失，人們追求的無非是切實實際的純粹利益。那個史密斯先生到華盛頓，迪茲先生進城，十二怒漢的田園牧歌電影時代結束了，取而代之的是寫實的、陰寒的、殘酷的政治真相與司法真相。

叩問自身，我是不是這樣的馬來西亞人，我可不可以不是這樣的馬來西亞人，要將題材擴大成觀眾群的共鳴共同時，似是廖克發現階段的技藝和現實無法越過的難關，有此遠境而無法達成更引起不少盲點(他總是說起來比影像更具誘惑)，一個更根本的問題是原住民現今被視為非公民(奴役般的迫害)與513事件的關連性應從那裡出發，廖克發是知道的，是沒有直線抽擊當權派的馬來人們，作為兩件事的始作俑者，如何令今天在馬來西亞的非馬來人受苦受罪，多元性一直是東南亞國度的寶與苦，或者他要找沒有現身說法的有權者們，或者是在空氣之中的突破天大的禁忌而至打開無法言說的國度。減弱了事件本身對人的痛，而受訪者的勇氣總要比導演為之強大。或者遠離故國被留居地的創作環境所限(是問誰會來關心東南亞國度？)，有沒有一種東南亞的目光來觀看自身歷史？如何言說之問

Anthony Perkins真是一代傳奇。