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挺好看的。給悍匪設置成一個媽媽的兒子 懷孕婦女的丈夫 能減輕不少凶殘的感覺。

86/100 #ThessalonikiDocFF# 延續《家在蘭若寺》，時間在身體上流動，身體成為容器，如同時間在給小康進行病理性的康複訓練，會想到《幻夢墓園》。技法越發趨向無痕，減法減掉社會環境，甚至也不想去往人物內在深處而僅停留在肢體外部，仿佛探尋肌肉記憶捕捉一些自然反應，僅剩日常的來回走動和簡單的相互接觸，還有演員的狀態控製和鏡頭的一點點變化（都是鬆緊之間的）。八音盒看起來是很普通的情感生成道具，但避免設計得看似精巧也是意義所在。

不知所雲的大爛片，根本不能邏輯自洽。張子楓總接這類型的片，真的不會心理有問題？

7.5/10。中年人男主（與他的按摩師）的（基情）日常。影片全部由長鏡頭組成。這些長鏡頭要麽固定要麽緩慢運動，且畫麵內並無太多事情發生（極少台詞與對白），從而奠定了一種靜謐的影調。此外影片音響舒適，這讓觀眾在靜謐影調的基礎上可以對「影片中出現的微不足道的日常」有所沉思與冥想，從這些平淡中品味出雋永的味道。不過本片過分拉長長鏡頭的做法似乎導致影像表達極冗餘（程度比《十三湖》嚴重）。

開頭太想做一體兩麵的雙雄設置，各種技術手法用的過多。在兩人具體的塑造上，聲線都讓人無比出戲，王千源的演講軟弱無力，吳彥祖的台詞一副海外華人硬說，塑造人物折扣打的太大。雖想做雙雄戲，但在真正的偏向是，其實是吳彥祖，悍匪狂傲的做事風格，明顯是本片的一大看點，相互的比拚也並不相等，從人數和傷亡來看，已經說明了戰鬥力的先天設置偏向了，而步步籌劃和拚命咬住，在可看性上也完全不同。一個更令人關注的地方在於，電影中除了人為設置的感情戲增益之外，並不能找到角色的立足點，但又讓觀眾有了明顯的偏向，在道德主義者眼裏這是最明顯的指責地方，即便可以闡釋為對模式的抵抗，依舊有著傾向上的風險，或許更直接的說法是，警匪片的一大看點在於暴力的釋放和法外逃脫的願想，而增添複雜度也有很簡單的方法，多把鏡頭對準受害者就可以了。